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杨道圣/ 主持 绘画的灵光  —评达尼埃尔·阿拉斯的《维米尔的野心》
⊙ 书评
绘画的灵光
—评达尼埃尔·阿拉斯的《维米尔的野心》
郑伊看
法国艺术批评家让·路易斯·沃多耶
（Jean-Louis Vaudoyer ，1883～1963）
曾诗意地将维米尔形容为“艺术家中真
正的魔法师”：
测孕纸怎么用归根结底，艺术家中真正的魔法师，
或许不是那些利用想象的自由与特权的
类比学习人，在画布上呈现一个假想的、任意的、
富于幻觉与虚假的世界，而是那些怯于
去掩饰现实面貌的人，只是通过这份朴
素的真实，带给我们一种宏大而神秘、
高贵而纯静的印象。它类似于我们在自
然或人面前无法抗拒地、自发地感受到
的印象；比如忽然看见水面上天空的倒
影，或一朵盛开花朵的花萼，或是铁锹
翻动的松软的泥土，或是一条爬过手背
的蓝静脉，或是奔跑的孩子眼中天真
的目光。①这位19世纪的专业观众不禁追问：维米尔究竟有着何种魔力，能够以最为寻常、平凡的场景，带给观者如此神
摘要：《维米尔的野心》一书出版于1993年，是法国艺术史家达尼埃尔·阿拉斯继《细节—一部贴近绘画的历史》后的又一力作。通过贴近维米尔的生活、艺术、信仰，并细读他的绘画作品，作者深入画家创作过程的核心理念及其图像制作方式，探索其作品在17世纪荷兰绘画背景下的原创性与诗意品质。
关键词：分析性图像志；偏离；荷兰绘画；描绘
幼儿园重阳节活动中图分类号：J05  文献标识码：A    文章编号：1674-7518 (2022) 01-0117-06
The Aura of Painting : Book Review of L' Ambition de Vermeer  by Dan Zheng Yikan
Abstract : L ' Ambition de Vermeer, published in 1993, is the great follow-up to Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture  by French art historian Dan-iel Arasse. By getting close to Vermeer's life, art and beliefs and through a close reading of his paintings, the author gets to the heart of his creative process and his approach to image-making, and explores the originality and poetic quality of his work in the context of 17th century Dutch painting.
Key words :  l’iconographie analytique; l’écart; the Dutch painting; the description艺术孕妇摄影
秘、强烈、独特的情感体验？半个多世纪后，这个问题同样牵动着另一位站在维米尔画作面前的观众达尼埃尔·阿拉斯（Daniel Arasse,1944～2003）。1993年，阿拉斯将这本《维米尔的野心》（L’ Ambition de Vermeer ）献给了这位荷兰黄金时代的大师。在此之前，这位法国艺术史学者已经在《透视之人—意大利早期文艺复兴画家》（ L’Homme en perspective. Les primitifs d’Italie ，1978）《游戏之人—意大利文艺复兴时期的天才》（ L’Homme en jeu. Génies de la Renaissance italienne ，1980）中，展露其对于文艺复兴意大利艺术的真知灼见。并在1992年出版的重要著作《细节—一部贴近绘画的历史》（ Le Détail. Pour une histoire rapprochée
de la peinture ）中，以独特的视角构建
起一套古典绘画艺术的再现理论。是
什么原因促使这位“意大利狂热者”（“italiamaniaque ”，阿拉斯自称）将目光投向了一位北方画派的画家？一、 维米尔的“偏离”《维米尔的野心》由六个章节组成。②在具有导言性质的第一章“神秘的维米尔”中，阿拉斯带领读者重回沃多耶的视野，再次注视这些我们早已熟知的画作，体味它们曾带给观者的惊人体验：“当我们走进博物馆时”“总是会稍稍地”被一种“味蕾上的期盼”所挑动。若“维米尔画作的颜和质地满足了”这种欲念，那是因为“这种质地与颜的美味……在第一次品尝之后（如果可以这么表述的话），很快就超越了老饕和美食家所获得的满足感”。③只不过，阿拉斯不甘于只做一位“老饕”，他还想要研究维米尔的“食谱”，并试图“用艺术史中现有的阐释方法与工具”④，理解这份神
图1：梅茲《读信的年轻女子》，爱尔兰国家画廊，都柏林
图2：维米尔《情书》，荷兰国立博物馆，阿姆斯特丹
图3：维米尔《绘画的艺术》，艺术史博物馆，维也纳图4：维米尔《绘画的艺术》局部
图5：维米尔《绘画的艺术》局部
图6：维米尔《绘画的艺术》局部
图7：维米尔《花边女工》，巴黎卢浮宫博物馆图8：维米尔《花边女工》细节美食家食谱制作
图9：维米尔《信仰的寓言》，纽约大都会博物馆
图10：维米尔《信仰的寓言》局部
透明的”物质媒材。㉑在这幅天主教委托订单的画作中，维米尔在这个明显带有宗教意义的图像志元素上，悄然加入了自己在绘画上的回应。它们没有传递任何的图像志信息，却让我们看见了绘画行为本身，看见了画家与他的绘画。
不过，维米尔从未在画作中明确表现出自己的形象，他仿佛在自己创造的世界里悄然隐去，而画作本身
却让我们看到了画家的精神—他对于绘画的爱、思索与抱负。在这一点上，阿拉斯